视觉旅游文字(视觉旅游文字介绍)-k8凯发

1. 视觉旅游文字介绍

旅游ip是什么? ip的全称是intellectual property,译为知识产权,独特识别物。旅游行业ip对景区来说就是景区的特色元素和符号,是景区形象认知产品,包括bi(行为识别)、vi(视觉识别).

旅游ip是如何形成的? 近几年,随着旅游群体的大众化,旅游体验的品质化,用户对旅游的体验消费、精神消费的要求也越来越高

2. 视觉旅游文字介绍语

春天来了，我们到公园里去游玩，花园里五颜六色的花竞相开放，有的已全开了，红的，紫的，粉红的，有的还是花骨朵儿，饱胀得马上要裂开似的。

池塘里，荷叶尖尖的头刚钻出水面，几只小蜻蜓在上面飞来飞去，时而在水面上点一下，时而在荷叶尖上休息。

一群群大脑袋，黑身子的小蝌蚪甩着长长的尾巴，欢快地游来游去。

池塘四周，金灿灿的迎春花上面，一只只小蝴蝶在上面飞舞着，嬉戏着。一阵风吹来，阵阵花香迎面扑来。春天真是太美好了。

3. 旅游景区视觉设计

建议视觉传达

1.就业问题，我们都是凡夫俗子都要生活特别成家后，需要花钱的地方更多，视觉传达更好就业，目前北上广工作3-5年一般能拿一万工资，环境设计可以当爱好，如果富二代随意

2.视觉传达对个人锻炼性更强，设计表达形式更丰富，现在的视觉设计需要会的也很多，字体设计、logo设计、版式设计还需要一定的手绘、合成、还有些公司要求会修图摄影看公司要求，线下设计还会有线下物料这块。

3、长远性，视觉设计能走的更远，一线二线甚至三线都适合发展，年纪大些只要能力强可以当管理层自己创业或者兼职选择性更多

4. 视觉旅游文字介绍怎么写

通过一种视觉语言来展示山西旅游的特质该标识运用抽象的手法，通过色彩、造型、字体等元素，展现山西旅游新形象，表达山西诚邀天下客的情怀。其基本含意有三个方面:

一、标识(l0go)的造型及寓意

标识以舞动的线条为主要创作元素，主体部分用四条欢腾的彩带构成了汉字“山”，形似绵延起伏的远山，表达了山西独特的自然风貌和地域特色。四条灵动的彩带同时还表达了热情好客的山西人民喜迎八方来客的美好心愿。标识中部的“shanxichina”和下部的“山西”分别用英文和汉字，向公众直观地表达了此标识为山西旅游形象标识。标识中的汉字“晋善晋美”及英文翻译是山西旅游主题宣传口号，用以表达山西人民诚实守信的美好品德和山西旅游人文厚重风光秀美的资源秉赋。

二、标识(l0g0)的色彩及寓意

标识的主体部分采用了蓝、绿、橙、红四种高饱和鱼调，通过色彩的渐变和叠加，寓意山西旅游资源的丰富多彩，提升公众对山西旅游的认知和好感。主体部分鲜活明快的色彩还使得整个标识更富有现代感，富有亲和力，同时又代表了转型跨越的山西旅游的新形象。标识下部山西旅游主题宣传口号采用了灰色调，沉稳庄重，表达了山西旅游厚重、大气的特质

三、标识(l0g0)的文字字体及寓意

标识文字构成以富有亲和力的中、英文字体组合出现，既简洁易懂，又同时适用于在国内外传播。标识中部“shanxichina”采用了鲜活灵动的手写美术体英文，使整个图形显得更加生动活泼，其特别设计的首写字母“s”既是了山西汉语拼音首个字母，也形似山西的地理轮廓，向公众表达了此标识为山西旅游特有的概念

标识下部“山西”和山西旅游主题宣传口号“晋盖晋羊”为我国宋代书注家米苦所书通过古代著名书法家的字体向公众表达了山西旅游资源深厚的文化底蕴。

5. 视觉的旅行

视觉冲击就是运用视觉艺术，使你的视觉感官受到深刻影响，能给你留下深刻印象。他的表现手法可以通过造型、颜色等展现出来，直达视觉感官。

1、它是一个干脆利落的视觉冲击.

2、在较大的室内空间里当然是养植一些大型花卉才更有视觉冲击力，而花盆则可相对小一些，室内室外移动起来更方便。

3、直击世界各大名牌时装周，以最真实的现场图鉴与视觉冲击带给读者身如其境的震撼力。

4、整个布局设计一丝不苟，给人以强烈深刻的视觉冲击，同时也遵循经济实用原则。

5、新媒体在报道案件时,往往通过创意性的语言、强烈的视觉冲击、悲情故事的刻画来吸引人们的眼球,而这一点恰恰是司法机关的短板。

6、不难想见,这非常有视觉冲击力的广告登陆西欧大报,无疑将加速勾消玄叶光一郎妄图否认历史、挑战国际秩序的所有外交努力。

7、但徐成依旧是攻其一点不及其余,他想用强烈的视觉冲击,用雷霆一击般的攻击打下信阳城,以震慑那些心理上有些摇摆不定的人。

8、使第三代福特蒙迪欧在运动中动感十足、静止时也蓄势待发,给人以强烈的视觉冲击.

9、北京大学社会学教授夏学銮说：“现在是个读图时代。人们更喜欢新奇的和带有视觉冲击的东西。”。

10、不过，这个新发明并不能让你一睹未来世界，它其实是一个具有视觉冲击力的电子显示器。

11、通过沙子和肌理的制作，画材表面效果达到了人性化的需求，画面表现力、视觉冲击力和传统画材比较是传统画材的数倍。

12、从微金属戏谑般的“鲻鱼”头到暗浪潮吓煞人的僵尸妆，重金属及其衍生乐向来因其强烈的视觉冲击力和灵敏的时尚嗅觉而倍受瞩目。

13、实时的动态显示和经过彩色合成的遥感影像的纹理映射，具备了较强的视觉冲击效应。

14、这使他的创作既有中国传统工笔人物画的美感和韵味，又有西方古典派油画惟妙惟肖刻画对象所带来的视觉冲击力。

15、光彩视觉是耒阳首家时尚旅游婚纱、个性写真的全球摄影机构。一天只拍一对的三对一vip服务，让您享受最时尚的视觉冲击，为您留下永远的经典瞬间

6. 旅游视觉形象

以"体验"为经济提供物的体验经济是继农业经济、工业经济和服务经济之后的新经济形式。在体验经济时代，随着旅游者旅游经历的日益丰富而多元，旅游消费观念的日益成熟，旅游者对体验的需求日益高涨，他们已不再满足于大众化的旅游产品，更渴望追求个性化、体验化、情感化、休闲化以及美化的旅游经历。以"体验"为经济提供物的体验经济是继农业经济、工业经济和服务经济之后的新经济形式。在体验经济时代，随着旅游者旅游经历的日益丰富而多元，旅游消费观念的日益成熟，旅游者对体验的需求日益高涨，他们已不再满足于大众化的旅游产品，更渴望追求个性化、体验化、情感化、休闲化以及美化的旅游经历。　　一、背景　　在体验经济时代，随着旅游者旅游经历的日益丰富而多元，旅游消费观念的日益成熟，旅游者对体验的需求日益高涨，他们已不再满足于大众化的旅游产品，更渴望追求个性化、体验化、情感化、休闲化以及美化的旅游经历。　　二、概念　　所谓体验式旅游是指“为游客提供参与性和亲历性活动，使游客从感悟中感受愉悦。”上世纪八十年代中后期，在中国一度兴起的城里人到农村“住农房、吃农饭、干农活”就是体验式旅游的雏形。人们开展旅游活动大多是为了扩展个人视野，感受不同的生活体验或者获取个人生活范围以外的信息。传统的观光式旅游，仅仅依赖一些自然资源或者历史遗产为游客提供一种游览的满足感；而后兴起的探险式旅游则更多的是追求感官或者感受的刺激，例如漂流，攀山等，但是也有体验式旅游的雏形；另外度假式旅游着重是提供一种休闲的氛围让游客轻松愉快享受假期。对比于这几种，体验式旅游更着重的是给游客带来一种异于其本身生活的体验，比如为城市人提供乡村生活的体验；为游客带来不同地域，或者是不同年代生活的体验等等。　　三、定义　　　　2001年6月，在一份关于澳大利亚旅游业发展报告中首次提到“体验式旅游”这个新概念，随之国外一些学者也给出了相应的概念，但目前国内学者对体验式旅游未给出明确的定义。相关的概念有徐林强(2006)的定义：体验式旅游是一种预先设计并组织的、游客需要主动投入时间和精力参与的，对环境影响小、附加值高的旅游方式，游客通过与旅游产品间的互动，获得畅爽旅游体验，实现自我价值。宋咏梅(2007)从旅游供给者和旅游者的这两个角度加以对体验旅游的定义。我们认为体验式旅游是一种以追求心理愉悦体验为终极目标的旅游，是继观光旅游、休闲旅游后的一种新的旅游方式，是旅游者消费心理走向成熟的结果。　　　　四、体验式旅游的特点　　注重个性化　　体验旅游与传统旅游不同，它追求旅游产品的个性化，力图以独一无二、针对性强的旅游产品，让游客感受这种特性，满足求新求异的心理。如自驾车旅游、暑期国外夏令营等。　　　　强调参与性　　通过旅游者的参与和互动活动，旅游者能更深层次的感受旅游消费的每一个细节，体会旅游产品的内涵和魅力，获得更直观和深刻的旅游体验。如参与主题公园的庆典游园活动，参与滑草滑雪活动、小学生参与红军小指挥员的红色爱国主义教育活动等，都强调了旅游者的角色模仿和参与，更加全身心的投入旅游活动产生身临其境的感觉。　　　　注重过程，而不是结果　　与传统观光旅游相比，体验旅游注重的是游客对旅游产品的感受、体验、享受的过程，而不是一味追求“到此一游”的旅游结果，从某种程度上更强调心理感知和理解。如外国人参与包饺子的活动，通过揉面、擀饺子皮、包饺子的过程亲身体会中国的传统习俗，而并不强调包出的饺子如何漂亮、好吃。现今流行的许多传统手工艺制作、乡村绿色瓜果采摘活动以及寻求惊险刺激的旅游活动等追求的就是这样一个心理体验的过程。　　　　体验式旅游的类型　　游客的体验类型大致可以分为四种，称为“4e”(entertainment，education，escape，estheticism)，即娱乐、教育、逃避与审美。游客离开日常居住的环境(逃避现实)，接受不同文化与异域风情的洗涤(审美)，尽情享受休闲时光(娱乐)，并通过一系列感官刺激和心灵感受，获取精神的成长(教育)。　　　　1．娱乐体验　　　　娱乐是人们最早使用的愉悦身心的方法之一，也是最主要的旅游体验之一。游客通过观看各类演出或参与各种娱乐活动使自己在工作中造成的紧张神经得以松弛，让会心的微笑或开怀大笑抚慰心灵的种种不快，从而达到愉悦身心、放松自我的目的。迪斯尼乐园匠心独运地设置出“西部乐园”、“探险乐园”、“新生特区”、“未来世界”、“梦幻乐园”等体验旅游项目，不同的娱乐主题为不同年龄的人们塑造了属于自己的娱乐经历。　　　　2．教育体验　　　　游客在旅游中见前所未见、闻前所未闻、尝前所未尝，每一次旅游都会有新的收获。无论是自然风光，还是人文景点，总会以其独特的、蕴藏其中的自然知识或文化底蕴、悠久的历史传统、高超的建筑技艺等令人耳目一新，学习自然而然地就融入旅游的全过程当中。近几年兴起的参与体验式的“土地认领”，是新生代农家乐旅游项目，也属于教育体验。游客通过交纳租金的方式在农家田园认领一块土地，由游客决定栽种蔬菜、花草、果树或庄稼，种子、农家肥料则由园方免费提供，最后收获的农作物等归游客所有。这种旅游形式可使游客在田间尽情呼吸新鲜空气，品尝自己亲手种植的纯天然绿色蔬菜等食物，了解各种农作物的种植、管理知识，并在亲自躬耕于农田时体会到种植和收获的乐趣。另外通过土地认领还可以丰富现在孩子尤其是都市里孩子的田野知识，让他们真正体会“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的内涵，从而起到良好的教育效果。　　　　3．逃避体验　　　　工作的压力、日常生活的烦恼、人际交往的复杂、生活空间的拥挤与喧闹使人们希望能定期到尚未城市化的地方修心养性，忘却来自工作和生活的双重压力，寻找生活中另一个摆脱束缚的真实自我。近几年农家旅游的出现客观上满足了游客的这种需求，到农家体验田园生活，可以使游客在相对淳朴的人际关系中放松自我；在与自然、田园零距离接触中体味陶渊明诗中“采菊东篱下，悠然见南山”的意境，在平淡、与世无争的状态下重新发现人性的美好。　　　　4．审美体验　　　　美好的事物令人心情舒畅、精神愉悦，游客在感受名山大川姿态各异、人文建筑的高超艺术之美时，就是获得从身体到精神的放松、通畅、忘我感觉的过程。被誉为“生态乐园”的四川碧峰峡景区融幽谷、飞瀑、清溪、珍禽于一体，森林覆盖率达95%，游客在景区中可以享受与温驯的野生动物零距离接触的乐趣，也可以在晚上租一顶帐篷，体味野居的滋味。景区的住宿设施设计为竹木结构的低层建筑，与周围的自然环境十分协调，掩于丛林之中，保证了游客视觉上的完美性。主体建筑——游客接待中心，也以其优美的几何造型，使游客无论从那个角度都可获得巨大的美感。　　　　五、体验式旅游的设计理念和原则[1]　　　　1．设计理念　　　　(1)从旅游者的体验入手，努力创造全方位的立体感受　　　　通过全方位的体验设计使旅游景区(点)做到“可进入、可停留、可欣赏、可回味”，使旅游活动“可参与、可互动、可感受、可享受”。如迪斯尼乐园就通过塑造与卡通人物的形象识别体系和体验活动，在不同的主题乐园中让游客由米老鼠唐老鸭到白雪公主、狮子王的童话世界走向现代科技创造的惊险刺激的现实世界。　　　　(2)不断推陈出新，突出创造性和差异性　　　　旅游者对旅游产品的需求是不断变化的，寻求差异化、新鲜感和刺激感是旅游者追求旅游体验的直观体现，因而在体验式旅游产品的设计中始终要贯穿这个理念。如每个经常苏州乐园的游客总会觉得每隔一段时间乐园中都有新的旅游项目和节目，甚至小到装饰、布局布景都有所变化，真正做到了常换常新。这种变化带给游客新鲜感和试图下次再来寻找不同点的欲望，从而加大了旅游体验的刺激感，旅游重游率当然也相应增高。　　　　2．设计原则　　　　根据体验式旅游的特点以及旅游追求快乐的“三感”需求，旅游从业者在旅游产品的设计过程中应遵循以下原则：　　　　(1)突出主题性原则　　　　旅游产品的设计中要突出主题性原则，追求旅游主题的新颖、奇特，满足游客求新求异的需求心理，挖掘所在地方特色或旅游产品特色，结合当地资源条件设计独特的旅游项目，给游客一次新的体验。特别是景区的旅游项目设计要注意始终以一个主题为主线连接游览、购物、娱乐、美食的各个环节，让游客全方位感受从业者塑造的一种氛围。如曲江大唐荚蓉园、深圳欢乐谷和民俗文化村等。　　　　(2)挑战性原则　　　　旅游活动具有适度的挑战性才能激发游客参与的欲望和决心，最大限度发挥自己的潜能，享受与日常生活不同的体验，追求超越心理障碍时的成就感和舒畅感，这也是近几年极限运动不断升温的原因。比如蹦极、漂流、滑翔、探险等极限运动让游客在不断挑战自我、突破极限中感受胜利的快乐。　　　　(3)现场真实性原则　　　　这一原则主要体现为主题乐园类旅游产品或活动的设计，要求旅游从业者暂时放弃自我身份，全身心投入景区营造的文化和娱乐氛围，充分进入自己扮演的角色，在此基础上引导游客也进入景区为之塑造的角色，全方位地体验角色转换的愉悦。也要求其布局布景、建筑艺术、服装道具、文化语言等都能再现所塑造的主题，让游客有身临其境之感，而不是简单的粗糙的模仿。如杭州宋城、无锡的影视基地等通过再现当时的社会文化生活场景带给游客恍如隔世的感觉，体会几百上千年的古中国的文化魅力。　　　　(4)丰富体验类型、增加体验深度的原则　　　　体验类型的多样性是吸引游客、保持旅游地持续发展的动力。pinell和gilmore提出的让人们感觉最丰富的体验是同时包含娱乐、教育、遁世、美学四个类型“甜蜜地带”。因而在体验式旅游的设计中也可按这四个类型来展开，一般来说体验类型越丰富，对旅游者的吸引力越大。　　　　旅游的体验可以分为表层体验、中度体验和深度体验。在旅游业发展初期，大多数旅游产品大多停留在前两个层次，只是一般的观赏游览，而未直接参与和感受。但是体验式旅游是与传统旅游和休闲旅游不同的新的旅游方式，它带给游客的体验不是粗浅和单一的，而是以追求丰富的旅游体验为目标，它要求旅游者完全融人所塑造的环境和氛围，不是以客体而是以主体的角色参与沉浸其中。我国目前有许多的旅游企业正在打造这种大型旅游景区，设计体验类型丰富的旅游产品，以满足大众需要。　　　　六、体验式旅游的开发模式　　　　邹统钎先生认为，体验旅游开发模式与大众旅游、可持续旅游开发模式有很大不同：前者特别注重游客的切身感受，想方设法为游客创造一种真实的体验。表将这三个时期的旅游开发模式进行了大致的对比。　　　　不同时期旅游开发模式对比：　　　　旅游发展时期关注的利益体开发目标　　大众旅游时期开发商追求经济利益的最大化　　可持续旅游时期社区实现社区的可持续发展　　体验旅游时期游客为游客创造满意的体验　　　　可以看出，在体验旅游时代，游客的旅游模式发生了很大变化：以感受和经历为目的的旅游的兴起表明人们更注重旅游过程中的个人感受，而不只是对某个旅游目的地的选择。如迪斯尼乐园里的“巨雷山”项目，完全根据美国西部当年一座废弃的煤矿原样设计，让每一个游客去体验煤矿工人的艰辛。游客佩戴好当年煤矿工人的所有装备，乘坐高速矿车，在弯弯曲曲、忽明忽暗、惊险交加的矿道里疯狂走一遭。矿车时慢时快，有时倾斜度达45度。游客不但领略了煤矿的景观，而且深知了煤矿工人的艰辛和煤炭的来之不易。因此，今后旅游开发者在进行旅游资源的开发时，一定要注重研究体验经济时代的旅游需求，以游客的需求为导向，开发“感受旅游”产品。　　七、体验式旅游与传统旅游的区别　　　　在体验经济时代，虽然传统的大众旅游仍占据旅游业的主要市场，但是旅游者的细分市场已经发生了较大的改变。许多旅游者更希望到更自然的地点，享受自己服务自己的乐趣；还有相当部分的年轻人认为，现代旅游不仅在于自己到过哪里，更多的是一种生活方式的体验，一种旅游心情的分享。　　　　1．竞争战略　　　　不同传统的大众旅游重视的是为顾客提供住宿(hotel rooms)，早餐(breakfasts)，娱乐(amenities)和其他服务(accompanying services)，简称“4s”。旅游产品开发者提供的多是千篇一律的服务，没有多少差异化的色彩。在这种情况下，旅游开发者只能建立相对的竞争优势，竞争策略容易受到竞争对手的模仿。而在体验式旅游中，旅游开发者从旅游者的亲身感受出发，追求建立一种独特的、不可复制的竞争优势，为旅游者提供差异化与定制化相结合的服务。　　　　2．竞争条件不同　　　　传统的大众旅游在很大程度上依赖于物质条件，包括旅游景区的景观、食住行条件等。而体验式旅游主要依赖于无形条件，包括与旅游者的沟通、交流、创造角色扮演的氛围等。这种情况下，景区、设施等物质条件成为一种道具，为顾客提供扮演角色的场所和环境。　　　　3．开发重点不同　　　　传统的大众旅游主要为旅游者提供基础的配套设施服务，体验只是作为旅游者旅游过程中的附属品。但在体验式旅游中，体验不仅是一种形式，而且是一种主题内容。旅游开发者的工作重点转到为旅游者创造一种难以忘怀的体验经历，为顾客提供个性化的服务。　　　　4．营销方式不同　　　　传统的大众旅游主要的是一种“4p”(产品、价格、促销、渠道)营销模式。而体验式旅游更多的是一种知识创造的过程，它的基础是旅游者与旅游景区、旅游开发者、活动主题的互动。旅游开发者必须尽力创造与利用知识，创新旅游主题，使用先进的技术方法了解旅游者的兴趣、偏好与价值观。同时，旅游开发者也必须通过与顾客之间的相互学习、深层交住，为旅游者创造全新的体验经历。　　　　5．参与性不同　　　　传统的大众旅游形式下，旅游者参与较少，通常被动地接受旅行社的安排，他们希望借助旅游逃避日常生活的繁琐与压抑；而在体验式旅游中，旅游者投入较多的精力，他们在旅游活动中需要不断沟通、学习、体会，主动地探索旅游带来的快乐体验。　　　　6．灵活性不同　　　　传统的大众旅游通常是旅游者在限定时间内参观固定的地带。而体验式旅游对时间与地点的要求有更多的灵活性，体现在旅游者有更多的自主权和发挥的空间，体验式旅游活动结束后，旅游者还可以延续这种体验感受或者在其他地点上演相同的或相似的体验活动。传统的大众旅游通常是旅游者在限定时间内参观固定的地带。而体验式旅游对时间与地点的要求有更多的灵活性，体现在旅游者有更多的自主权和发挥的空间，体验式旅游活动结束后，旅游者还可以延续这种体验感受或者在其他地点上演相同的或相似的体验活动。

7. 旅游风景文字

背着相机去旅行，是人生一件快意的事，也是高品质生活的具体体现。

很多朋友旅行图中，对所见所闻都要用相机做个完整的记录，把那些曾经打动了自己芳心的美好故事，美丽景色定格成永恒，留作纪念。更多的朋友还喜欢把所拍较好的图片发出来共享，这一举动既是愉悦自己，也能愉悦朋友，应该是一件值得推崇的公益活动。

能在分享旅游图片的同时，再附加一些与图片相关的文字简介，能够更加丰富图片本身的内涵，彰显图片主题。诚然，写什么文字更加准确、更加合适就显得十分重要了。

那么，在分享旅游图片的时候，我们到底应该写什么呢？

我觉得有如下几点需要注意：

一是组图说明。所谓组图，就是你发表的图片必须是同一个景区的不同角度，比较全面展示这个景区的全貌。这样的说明相对复杂一些，你得较为详尽地介绍这处景区的地理位置、景背景材料，景区特色，门票构成，观光重点区域，吃住行、娱游购等景区内的辅助设施，也可以笼统介绍一些景区周边的旅游元素，类似于徐霞客游记一样，既要生动有趣，还要立体写真，既有纪实文学特色，还要有抒情散文的幽雅。这样的文字介绍，对阅读你图片的朋友可以起到积极的引导和催化作用，对他们去这个地方旅游提供一定程度上的口味参考和行动刺激，应该是很受欢迎的。

二是单图介绍。单张图片说明很容易理解，就是一张图片一段文字说明。通常用于某一处景点或人文的介绍，这种说明相对简单一些。就根据图片来写介绍，也可以写与这张图片有关心情，还可以写与这张图片有关的故事。我们说“一张图片背后隐藏着一个故事”。就是说，我们只要用心用情去拍摄了图片，那么，这张图片背后肯定会有故事的，这些故事有拍摄时构成的，有些是图片本身隐藏着不为人知的秘密，有些是作者拍摄过程中发现的新东西，总之故事一定会有的，关键是你要选择一个切合主题，能够突出主题，能够引人入胜，让人产生联想和记忆就是最好的文字说明了。

三是为图片找主题。简单的说就是给这张图片“取名”。每一张图片都有自己的特殊属性，如同每一个不同的人一样，一个人一个特点，一个长相，一个独立的个性。尤其是参加摄影展，摄影比赛或者在媒体发表图片，我们都需要为图片“取名”。切记，为图片取名的主要功效，就是以烘托主题，强化记忆为目的，起到画龙点睛的作用。